郎朗

我不知道郎朗在紅三小。

我也不知道他要將甚麼樣的靈魂賣給聽眾。

有些演奏家以詮釋特定作曲家聞名。
例如Glenn Gould能將巴哈的作品詮釋得讓我覺得「如果是巴哈本人彈大概就是這個樣子吧」。
Maurizio Pollini讓我覺得此人頭腦非比尋常必定是細膩無比之輩。
Artur Schnabel擅長維也納樂派，他詮釋的貝多芬奏鳴曲正確地攫取了貝多芬的靈魂，而他錯誤百出的特色可能也多少反映了「耳聾後」貝多芬技巧上的流失。

有些演奏家以身分特殊聞名。
Ignace Paderewski是鋼琴家也是波蘭總理。

而讓郎朗聞名的招牌是炫耀技巧動作誇張。

老實說我不覺得這有什麼不好。貝多芬出道時的特色就是「手抬高弦彈斷」的大砲式風格，李斯特也是靠無比的炫技和誇張的舞台魅力把到不少妹。

郎朗前所未有的誇張風格的確引人注目，但過於刻意和做作矯情。
紐約時報雖然將郎朗評為最熱情的鋼琴家，我倒是覺得他是最幸運的鋼琴家。

一個沒名的藝術家做甚麼都被評為不夠格，一個藝術家出名之後不管做甚麼都會被認為是有大師風格，即使事實上不怎麼樣。

有些人說他的風格自成一派，但到底是不是為了刻意表現不同而不同才是重點。


PS. 偶然發現，郎朗跟梁赫群長得還有幾分像